標題の通り、マルセル・プルースト（1871-1922）、今年は生誕150年記念ということで、作曲家の年次ポストはお休みし（？笑）夏休み利用にて関連ポストを作ることにしました；）

というのも、ひとつにはまず、作曲家のアニヴァーサリーではないものの、ぽつぽつ関連ディスクのリリースもあったから。
プルースト作品は、文学のみならず、絵画、演劇、音楽と、それぞれの芸術分野に関する記述に膨大なページ数があてられている。
音楽の場合、重要なモチーフとなっているのが架空の作曲家、ヴァントゥイユの作品で、この作中の架空の音楽作品、その描写を最初に読んだ際には念頭にあるのはドビュッシーか、とも思ったけれど、むしろフォレの音楽が描かれている、というのがひとつの定説となっています。

そこで、まず最初に紹介するこのアルバム： 続きを読む

やってしまいました。「昨年のドビュッシーはギリギリ滑り込みになったので、今年のベルリオーズはもっと早くに。。」と思っていたのに、結局2019年、ベルリオーズ没後150周年アニヴァーサリー・イヤーに間に合うどころか、2020年ベートーヴェン・イヤーに雪崩れ込んでしまいました。。関係各部署の皆様に深くお詫び申し上げるとともに、今後このようなことが二度と起こらないよう…などという*定型文*の誠心誠意を要求する関係各部署など、とはいえ存在しないとは存じますが。。（笑）

ともかく、昨年のアニヴァーサリーに僕がやろうとしていたことは、表題の通り、ベルリオーズ（1803 – 1869）全作品中もっともポピュラーな『幻想交響曲 op. 14』（1830）の膨大な数の録音の中でも、定番中の定番とされる、シャルル・ミュンシュ（1891 – 1968）指揮のタイトルから、ベスト・バイを選ぼう、というもの；）
この試みの面白さ、意味、真正面さ、難しさ…などはクラシック・レコード（＝録音）ファンには、あるいは説明の必要もないでしょうが（笑）しかし、多数派の 続きを読む