最初に断っておきますが、もちろんこのタイトルはことばの綾、というやつでw 70年代のポリーニ、アシュケナージの録音の歴史的インパクトや価値、個人的な愛着などが、消え去るはずもありません；）
が、しかし、それにしても、このプレリュード！

ショパン: 24の前奏曲 エリック・ルー（2020）

この最初のプラージュ、作品28の1を聴き始めた途端（…針を落とした途端、などと書けないところが、デジタル時代の残念さ、ではありますが。。；）
「はーーー、時代は、変わったなぁー！」と唸ること、しきり（笑）

テンポを落とし、ルバートもたっぷり、丁寧に歌い上げる、ロマンティックといえば、非常にロマンティックな演奏だけど、それが往年の偉大なショパン弾きたち、時代がかった演奏とは切り離され、別物として、やっぱり現代的な演奏だなぁ。。と聴こえてくる。
単に録音が今どきの音だから、ということにはとどまらず、やはりこの演奏は、ポリーニ、アシュケナージといった70-80sのスタイリッシュな新解釈を経たかたちで出てきている。
あの時代に、この二人とマルタ・アルゲリッチくらいが、レコーディングにおいて、いわば過去の名演を「過去の名演」としてきれいに閉じ込めてしまった。
ところがこの、当時の新世代のショパン弾きたちの新しかった録音が 続きを読む

ベストバイ・ミュンシュ『幻想』では、もう何も書かないかも…と予防線を張っておいた #ベートーヴェン・イヤー2020 ですが。。
『#新譜早耳2020』リリース関連のばたばたが一段落し、一息ついてから、おもむろにまだ聴いていない今年の新譜に手を付けてみたところ、やっぱり、これを聴いてしまいました：

ベートーヴェン:交響曲第5番 作品67「運命」 テオドール・クルレンツィス指揮、ムジカエテルナ

調べてみると、日本のCDショップサイトでも、案の定、話題盤として扱われていました；）
結論にあたる*感想*をまず先にいってしまうなら（笑）
１楽章は難しい、２楽章は誰がやってもいい、そこで注目は３、４楽章だけど、
うん、これは、悪くない。結構楽しく聴いてしまいました。
…というのは、実はそれだけでもまぁ、快挙で（笑）それはなぜか、ということを、以下にまとめてみよう、と思います；）

まず、録音時代以降のミュージシャンが、いわば過去に決定的な名演があるからこそ名曲と知られる音楽を、それでも再び録音してくれる。それはしばしば、一見して絶対に乗り越えることのできない大きな壁として立ちはだかっている場合も多いわけですが（笑）それでも負けじとぶつかっていく。
そういうミュージシャンたちへの敬意とか、感謝といったものを『#新譜早耳2020』を校了中にも折りに触れ実感し、そのあたりはtumblrブログのオマージュとしてまとめておきましたが。。要するに、そういう音楽家たちがいてくれてこそ、その曲は現在を生きる音楽として、また違って歌い出す可能性があるわけです；）

ベートーヴェンのシンフォニーに関していえば、モノラル録音時代にフルトヴェングラーとトスカニーニの両巨頭のディスクがあまねく 続きを読む