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帰ってきた!ベストバイ・ショパン〜4つのバラード

chopin op 23 derniere page旧サイト時代に、ベストバイ・ショパンというページを作り、当時はかなり多くの人が見にきてくれていました。
それ以降もショパンはやはり間歇的に(笑)聴き続け、自分なりのショパン体験も多少は積み重なった気がしますが、なかなかまとめてみる機会はありません;)
そこで今回は、バラード4曲に絞ってベストバイ形式、いまこの4曲を、それぞれ重複することなく4人の異なった奏者で揃えるとすると…という妄想に(笑)しばし耽ってみることにしました。

バラードという曲種は、そのバラードという名称が、元は物語的な内容を持つ詩であったとよくいわれることもあって、非常にナラティヴなピース、という感じがいたします。
様々な楽想が、時間の経過に従って順番に現れてくる、そこを聴き手が順に辿っていく、というリニアリティ、線条性ということが、ここでいうナラティヴ、という用語の概念ですが、
…つまり、前ポストのタイトルにある英語の名詞のほうでなく、英・フランス語共通の、形容詞のほうのナラティヴです。日本語にすると形容動詞となり、無意識に名詞と混同しそうですが;)
フランス語では同音の、lひとつのbaladeが思い起こされ、こちらは散歩とか、車でならドライヴ、という意味があるので、それがことば遊び的に、影響した印象を持つという面もあるかもしれません。。baladeur、というといまは亡き、ウォークマン、という意味も持ちました;)

作家がことばを生み出すように、作曲家は音楽を生み出す、
そのことばや音楽の生まれる瞬間、その生成自体を捉える、ということが創作ではないか、と思います。
音楽の場合でいえば、作曲家が譜面に捉えた音楽を、演奏者が演奏する時、そこでもう一度音楽が生まれ出る。つまり、音楽の誕生自体がその場で再現される…。これが作曲の精髄ではないか、と思うわけです。
…家庭に入った小型の鍵盤楽器やピアノがのちのレコード・プレーヤーと同じ役割を果たしていたのではないか、ということはわりと想像し易いですが、そういう意味で、レコードができる以前、楽譜はレコードとまったく同じ役割を果たしていたのではないでしょうか。。もちろん、CDはいくら眺めても、例えばメロディーが判る、ということはありませんから(笑)それ以上の機能も楽譜にはあるわけですが;)

バッハはもちろん、モーツアルトやベートーヴェンも、 続きを読む

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パリで見つけたこの1枚*亡き児をしのぶ歌、リュッケルトによる5つの歌〜ルートヴィヒ/カラヤン BPO

ludwing-karajan-kindertotenliedeほんとをいうと、もう10年以上前から、「ベスト・バイ・マーラー」というシリーズをやってみたい、と思ってるんですよね。

これはマーラーのシンフォニーを1曲ずつ見ていって、全曲違う指揮者で“オール・タイム・ベスト”を決めよう、というゲーム的なアイディアなのですが、ゲームにしてはこの↑↑ルールが非常に厳しく(笑)もう10年も手をつけることができずにいます;)

そういうオブセッションがあるために(笑)マーラーのシンフォニーは敢えて、時々わりとまめかつ熱心に聴いていて;)
その結果、しばしば併録されている歌曲集もあれこれ聴くのですが、音楽CD録音に関していえば、このルートヴィヒ/カラヤン盤、これはほんとうに美しいアルバム。圧倒的に美しい(笑) 続きを読む

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